北京时间6月28日，杨紫在法国参与巴黎奥运火炬的传递。这是她和奥林匹克的新关联，她原名杨旎奥，因为出生那年正值北京大力申奥，爸爸期盼申奥成功，就用女儿的名字寄托祝福。这次去法国传递奥运火炬，全家都很激动，爸爸还发了很长的朋友圈，杨紫忍不住笑，“我自己感觉像做梦似的。我爸真的讲了好多，多少年前那个小女孩长大了呀，原本‘奥’的含义就是盼望奥运会，没想到今天能直接参与火炬传递。”

　　杨紫还分享了背后的小故事。参与火炬传递前，所有火炬手都要接受相关培训，大家会有一个二十分钟的互动，介绍自己来自哪里，什么职业，彼此有个了解。“有个火炬手说自己得了癌症，是体育运动让他重拾了生活的信心和希望，当场还说哭了，”杨紫很感慨，被那样的情绪带动，“我觉得这就是奥林匹克的魅力之一，我们这些人来自世界各地，语言和文化背景完全不同，却能聚在一起跑火炬，诚恳分享自己的人生故事，这是多大的缘分啊。”

　　原本有些害羞的她，也在其他火炬手的感染下主动介绍自己，“我是中国演员杨紫。”

　　几天后，在北京的摄影棚里，说起这些事，杨紫的语气还是颇为激动。肖蒙这个法国东北部的城市生活节奏不快，氛围舒缓安静，她抵达酒店已经是夜里十点，天还没黑透，路上有人遛弯散步，也有人去餐厅小酌。就在这样一个闲适的环境里，第二天她就要去做一件那么有意义的事，“又兴奋又自豪，而且人生体验又丰富了，前面究竟有多少惊喜等着自己呢。”

　　以往的一些采访里，杨紫提过，自己常年在剧组拍戏，以角色的状态生活，担心会因此缺乏真实生活的历练和经验。针对这个客观存在的状况，她也努力摸索着应对策略，“除了积极保持生活里的观察，通过纪录片、电影等渠道学习，多参加活动也是一种历练。比如这次去跑火炬，明明是在国外，我反倒想起很多08年北京奥运时的记忆，大街小巷各种建筑上都是奥运元素，每个人都想力所能及参与进去，那种热烈昂扬的集体荣誉感特别深刻。”

　　她坦言自己很容易被这种集体情绪打动。“看几秒就鼻酸，心潮澎湃的，”她说，“我一直喜欢看类似纪实的内容，人的故事，集体的故事，都会反映复杂真实的人性。包括狮子、老虎这些动物，族群里也有社会属性。世界上的情感有那么多形态，作为演员的我能去一一感受，作为观众的我也可以观察品味，真的很有意思。”

　　同样的，杨紫也尽力保存自己身上的那部分真实和生动。一年前，《长相思》第一季开播前的采访，她分享自己的近况、对角色的理解，侃侃而谈，语气带着笑，也有对自我的仔细审视，直白坦诚。这次重新交谈，杨紫仍然率真。

　　在不变的真实之外，她明显也更加成熟稳重了，这也是和过去不同的一点。整个讲述过程里，杨紫安静专注，偶尔停下思索，迅速又接上话头，“我觉得成长无时无刻不在发生，体现在很多方面，即便一时半会儿自己没发现，但我相信，转变总会在合适的时候发生。”

　　“以前我遇到什么事，可能会比较会体现在脸上，也很想第一时间去说明，”她说，“但现在觉得好像也没那么重要了，总有更重要的事需要去专注。”

　　从法国回来，完成了一直以来的奥运梦，那种“命运回响”的感受很强，爸爸写的那些话也很打动她。可能是遗传的感性天赋，她很珍惜这种天然、并且不断成长的感受力，尽量不让忙碌的工作麻痹自己，“现在有很多内核强大、情绪稳定的说法，我觉得我不算这个类型，大部分人都会有情绪波动吧，会生气会难过，怎么可能一直稳定呢？

　　尽管这一年接连播出的几部作品叠加巨大影响，但她本人几乎没有变化，偶尔也有孩子气的表达，“说实话真的会感觉被掏空，尤其一个戏要播了，大家肯定会问很多问题，我得尊重每一个人，尽量讲得有新意，然后自己就被掏空了。哈哈。”

　　前阵子电视剧《承欢记》热播，杨紫看到一条有趣的评论：因为小夭过得实在太苦了，所以在这个平行时空里她成了麦承欢，上天还派出非常爱她的父母和弟弟来补偿。“我看到还挺感动的，没想到不同角色之间可以有这样的联动，”这两个角色都有各自的原生家庭问题，杨紫对中国式母女关系的理解也有了古今联动，“她们的母亲都是爱孩子的，却刚好是两种极端，小夭因为母亲的缺席而没有安全感，承欢因为母亲的过度保护备受束缚。明明都是爱，但不同程度上造成了角色的成长困境，而这个困境就是我们演员讲故事的空间。”

　　二十五年前，杨紫选择做那个讲故事的人，也跟着自己讲述的故事一起前进。她在形形的故事长大成人，也逐渐磨炼出敏锐的洞察力，爱恨循环往复，唯有本心不移。

　　第一季播出时，杨紫充分阐述过自己对小夭的理解。人世间很多矛盾对抗的东西都汇聚在这里，小夭没什么物欲，所求不过是简单平静的生活；但她同时也是个非常复杂的人，她本人的意志，包括围绕她所展开的纠葛，都注定和她期望的生活背道而驰。当故事来到第二季，杨紫叙述中的“忧伤底色”更浓了，“就是讲无可奈何的宿命，还有终将到来的结局。”

　　杨紫在小夭的宿命里感受一种无可奈何的挫败，“无论王亲贵胄或平民百姓，人都要面对自己无能为力的那部分，不是站得高就能无所欲为，相反的，那个位置上的责任和压力会更大。这部故事里的每一个人都向命运挣扎过，但结果就是非常残酷，有些事，人力不可及。”

　　这是戏剧张力拓宽的边界，观众在极致的情绪和悲喜交加中体会角色浓缩的一生。而这些都靠演员掏空自己换来，重新和杨紫切开细密的情绪，她的表达也出现轻微波动。

　　“我现在越来越觉得，告别不是一件容易的事，比如小夭杀青那场戏我哭得很难受，可以说是撕心裂肺，”她的语气放缓一点，那半年的拍摄里有很多情绪浓烈的记忆，“那场戏是和母亲相认，让她解开原生家庭的心结。因为她身上的很多问题根源都是童年动荡导致的，对亲密关系不信任，需要一次次试探，以此证明确实有人愿意不顾一切留在她身边。”

　　“我感觉我真是比以前坚强了，哭不是因为我不能承受，而是我表达告别的一种方式，”和母亲重逢的戏，同时也是杨紫对小夭的告别，“当她和母亲和解，得到内心的释怀，得到了自己始终想要的答案，人生也相当于重启了，不再因为那些旧日阴影而反复煎熬。”

　　《长相思》全部结束的时刻，她有种卸下担子的脱力感，仿佛和老友告别，“我尽力给她一个交代了，以后小夭回到她的世界里生活，而我也有我的路要继续。我到最后代入了所有，却马上面临和她的分别，真的挺痛苦的。说实话，我自己经历的困难和脆弱都随着时间慢慢淡了，但和角色经历的那些悲欢离合，想起来就都在眼前滚动，舍不得。”

　　离别过后，她希望自己能用更成熟坚定的姿态面对未来。半年拍摄，加上第一季的宣传期，杨紫谈过很多次“救赎”，此刻都成为对小夭的祝福。“我是个挺感性的人，会为离别哭泣，但这些过往都会放在我心里成为美好的回忆，”她的语气平静而果断，“所有相逢都会变成心里的回忆，人还是要向前走，去创造更多更好的相逢。”

　　《长相思》第一季的热度和影响力无需多言，杨紫还凭借小夭这个角色入围第29届上海电视节白玉兰奖最佳女主角。消息传来，她正在组里拍戏，休息的空档，团队提醒她注意白玉兰入围名单，“我还有点愣，怎么忽然说这个，以为她们是让我学习一下前辈的作品，结果一看，自己居然入围了。”杨紫懵了一会儿，“说实在的，我真没想到自己会入围，能入围就已经是莫大的肯定了，多光荣的事儿。那天一下戏就看到很多祝贺的信息，太开心了。”

　　二十五年来，虽然起起伏伏，但杨紫对表演的态度始终没变，“表演带给我源源不断的生活的希望，”她认为这是表演叠加的正向属性，可以抚平一些疲乏，“我喜欢干这事，还想把它干得更好，每天的忙碌里都有强烈的信心、坚定的目标，这种感觉特别好。”

　　虽然最终没有得奖，但她还是很高兴，有资格和前辈们共同入围已经足够光荣了，如果有短暂的假期作为奖励，她就想在家和父母分享，“我能想到的就是睡到自然醒起床，我妈给我做个饭，然后我们一起喝个茶，和狗待着拼一会儿乐高，很平淡但很快乐地消磨时间。”或者和朋友约着吃火锅，“我喜欢自己调酱，加香油、蒜泥、蚝油、葱花之类的，特香。”

　　这两年杨紫大部分时间都在组里拍戏，然后穿插其他工作，行程满满当当。她珍惜这种有意义的忙碌，自己的所有奔波都有明确落点，全部心力都在热烈燃烧。

　　“我觉得，任何事情里只有‘无能为力’是最难受的，” “这也算是我从角色身上领会的东西，戏里有太多无可奈何了，但我们现在的生活，还是有自我发挥的空间，有可能通过自己的努力实现的。我感恩走过的每一段路。”

　　类似的讨论杨紫之前也经历过，随着经验越来越丰富，她意识到，自己需要在其中平衡哪些内容，“我觉得需要适当的钝感，当然最重要的，还是积极寻找创作的新鲜感，努力去拍不同类型的作品，可能会有失败的尝试，但我知道自己不能满足于此。”

　　演员的目标越来越明确。通过角色体验了诸多悲欢离合，杨紫发现一个有意思的现象，“我们小时候看的书和影视作品，都会把爱情描写成救赎，美好得像童话一样。但越长大越发现，世界上的感情不仅只有爱情，爱情也不是属于独立个体的救赎。”她仍然相信爱情的美好，但不沉溺这种虚幻，“我想通过作品去传递一种正向的影响，爱很美好，但人本身更强大，要相信自己的能量。”

　　一直以来，杨紫都是高度敏感的类型，对生活事物和工作的观察都细致入微，有属于自己的丰富体验和分析。她乐于分享这份天赋带来的多面影响，“好或者坏不是简单定义的，对演员来说所有体验都有必要，”不过，她也慢慢学着让自己避开负面的那部分，“尤其这两年，我觉得对很多东西有种明显的‘淡’，可能以前很看重，但现在觉得也没那么重要了。”

　　现在，她偶尔还会复习《战长沙》这些更早时候拍摄的作品，看看当时的表演和整体表达。相比那个阶段，杨紫觉得当下的自己更坚强了，以成熟演员的姿态消化更多来自各方面的影响，对生活和工作也有了更多掌控，“有时甚至觉得自己和以前相比像是换了个人，不像自己了，但也没什么，我知道一切都在越来越好。”BOB全站下载