BOB全站中国宋代《营造法式》把制作门窗、隔扇等非结构构件的工种称为小木作。后来常用装拆或装修来代替小木作的工作，并把屋外门窗、栏杆、楣子等称为外檐装修，室内的顶棚、楼梯、隔扇、罩、博古架等称为内檐装修。随着建筑设施的日臻完善，装修内容不断增加。人类最初的建筑装饰手法是在墙面、顶棚等处着色和绘画。后在木、石、砖制的梁、柱、墙等表面作各种雕刻、镶嵌，绘画也日益精美多样。意大利文艺复兴时期的建筑师L.B.阿尔伯蒂所著《论建筑》中提到，建筑装饰是一种后加的或附加的东西，目的是增加建筑的美感。建筑的装修和装饰受社会背景、自然地理环境、经济条件、民族习俗和科学技术水平等因素的影响。

　　古代建筑的装修和装饰 中国古代的木结构建筑常在门窗、隔扇、罩、天花等建筑构件雕出各种图案纹样，在梁、枋、柱、斗栱等结构构件上施以油漆彩画（见油作、彩画作），使装修装饰和结构有机地结合在一起。宫殿、庙宇多用金、黄、红等鲜艳色彩，并绘以龙、凤象征权势的图案。屋顶上用彩色琉璃瓦，并在脊上饰以吻、兽等塑件，砖、石台基雕成须弥座。民居则就地取材，多用白墙、灰瓦、栗色柱等素雅色调，用山水、动植物图案或几何花纹作装修装饰，形成各种不同的地方风格。

　　古埃及以石为主要建筑材料，喜用尼罗河两岸生长的动植物形象作装饰。还用皇帝的生活场景，或战争场面、宗教经文作为石刻装饰的内容。古希腊喜用男、女雕像的石柱来装饰建筑。古罗马的拱券结构建筑用券柱和叠柱的构图来修饰墙面。拜占廷天主教堂多用白、绿、蓝、黑、红等色大理石或玻璃马赛克作墙、柱、拱顶的贴面，并镶嵌成天使、使徒、圣者等图像作装饰。欧洲中世纪的哥特式教堂，室外用镂雕纤细的石栏杆、石窗棂，室内用工字形铅条，镶嵌着以圣经故事为内容的彩色玻璃作装饰。

　　①有的建筑师认为装饰是建筑不可缺少的部分，至于装饰的内容和形式则因时而异。20世纪初，建筑物大量使用钢铁作结构材料,在新艺术运动的影响下,建筑上用钢铁模仿植物图案来装饰门窗、栏杆和柱头。20世纪30年代在艺术装饰思潮的影响下，多用几何化的传统花纹作为建筑装饰。60年代，建筑受抽象艺术、大众艺术、视幻艺术、光效应艺术等艺术流派影响，流行超级图案式的装饰。用大型写实和有韵律节奏变化不定的画面，或利用气流、虹吸、热胀冷缩等周期循环的物理手段，使一些构件产生动态，形成浮动雕塑。70年代，后现代派提出少就是枯燥，主张不拘一格，采用各时期、各地区的传统图形和手法来装饰建筑，甚至使用古典线脚、门廊、柱式、拱券，如用不锈钢材料加以抽象、夸张或简化,作成爱奥尼式或科林斯式柱头(见古典柱式)。

　　②在第一次和第二次世界大战之后的一段时间，由于战争带来的贫困和房荒，有的建筑师提出取消建筑上没有功能意义的装饰。如奥地利建筑师A.洛斯在《装饰与罪恶》一书中指出，把钱花在不必要的装饰上是一种罪恶BOB全站。德国建筑师W.格罗皮乌斯提倡纯净简洁的建筑，以适应工业化生产。L.密斯·范·德·罗提出少就是多的净化建筑处理原则。法国建筑师勒·柯布西耶认为建筑应似机器，不带任何附加装饰。当时，世界许多城市所流行的国际式建筑,采用灰白色混凝土平屋顶,代替斜坡红瓦屋顶,用带有横向大玻璃窗的无饰白粉墙,代替传统的红砖墙。

　　③有的建筑师主张结合利用建筑材料、设备和结构构件,或结构形式等作为装修装饰手段,被称为有机装饰。19世纪英国艺术家W.莫里斯所倡导的手工艺运动，已开始倡导运用传统的红砖、红瓦、印花壁纸和彩色玻璃本身来修饰建筑。19世纪和20世纪之交，美国建筑师F.L.赖特在设计中用砖、石、木等传统材料的质感、色彩和纹理来表现草原住宅风格。在平整的混凝土表面塑印图案，增添趣味和生气。50年代以来，各种新型建筑材料如塑料面材、人造纤维地毯、不锈钢、铝合金、镀铬玻璃等，不断丰富和更新建筑面貌。随着建筑设备的日益增多，有的建筑师将各种管道、音响设施、电梯，或设备上的零件，结构构件等加以精心设计BOB全站，充分暴露，兼作建筑上的装饰物。香港的汇丰银行、巴黎蓬皮杜艺术和文化中心(见彩图)等是这方面的实例。有的建筑利用整个结构造型作为装饰手段，实例有E.沙里宁设计的纽约肯尼迪机场美国环球航空公司候机楼（见彩图）。