它站在中国观众面前时，是以《女狙击手》的名称出现的，很容易就能让人想象到其女权主义色彩。的确，在这一方面，它探讨的还比较深刻，但回归创作的本意和背景，它从根本上还是一部纪念反法西斯战争胜利七十周年的反战主旋律影片。

　　先说女权主义。影片中对于女性的偏见有两处集中表现。当帕夫里琴科，这个历史上真实存在的女英雄还是一个新兵时，军官烧掉了小熊公仔和蕾丝内裤女性若要成功，必须被剥夺粉红的、柔和的印记。即使当她从战场凯旋，成为社会认知的女英雄时，她仍然需要“去女性化”。有一幕，帕夫里琴科穿上粉色晚装，打算以女性原本的形象去做国际说客时，身边的掮客怒斥道：“你只需穿上军装，束起头发，按照我的稿子去把斯大林、第二战场讲给大家听。”

　　这些表现，浓缩了社会对女性价值的狭隘考量和功利性思考。女性的坚强，不必靠去女性化来彰显。表现女性成功的手法，不是只有歇斯底里地抗争男性权威这一途径。女性的成功应该是多元的，高等教育的女性选择做全职太太，社会并不投以诧异眼光；皮相出众的女性事业成功，不必承受暗处的诋毁；普通的女性选择独善其身，可以免于被认为是人生失败的表现。

　　影片在这一议题上的成功之处在于，尽管女主人公帕夫里琴科自小被强势父BOB全站登录亲施压，尽管她拥有多段恋情，然而她选择的狙击手身份，她选择的每一位爱人，都是听从心底的声音而得到的。即使在国际政坛斡旋时，她也不必挥斥方遒、威风凛凛，模仿油滑的政客说出自作聪明的场面话，她只需温柔地回应，以松弛的对谈，化解来自男性世界的挑衅。

　　《女狙击手》是俄罗斯与乌克兰为纪念反法西斯战争胜利七十周年而合拍的。在女性人物主线的包装下，这部反战片显得不那么生硬，影片采用插叙的手法，通过不同阶段的人生经历，探讨了何谓战争、战争为何的话题，起到了以小见大的作用。

　　有人说女主角的几份爱情过于狗血，但实际上，这些男性的出现，都是对帕夫里琴科思想的碰撞、割离和重建。打排球的飞行员直面战争，文质彬彬的医生甚至不敢承认战争，军营里的军官则剖解了战争，呈现给女主角看，而最终，这些男子或失去生命，或没了自由，这些经历都向她的骨髓里注入恐惧，而那恐惧最终都变成了她勇敢的原因。据说影片上映时，俄罗斯的电影院泪流成河，不过在此次北京电影节媒体看片场，空气还是比较安静。